"الخروج إلى البئر" عمل يربك القراءة ويعيد مساءلة السلطة من جديد؟!

لا يمر مسلسل "الخروج إلى البئر" بوصفه تجربة درامية عابرة، بل كعمل يفرض على المتلقي والنقد معا حالة من إعادة التفكير في معنى السلطة وحدود الإنسان داخلها.

وبينما يثير المسلسل جدلا بصريا وسرديا، يفتح أيضا مساحة قرائية واسعة تتباين فيها المداخل النقدية دون أن تتناقض بالضرورة.

السجن كاستعارة كبرى للدولة

ويرى الناقد الصحفي منصور الديب أن العمل يبدو أقرب إلى نص فكري مُكثّف، يعيد إنتاج السجن بوصفه استعارة شاملة لدولة كاملة. فالنص الذي كتبه سامر رضوان لا يكتفي بتوثيق الحدث، بل يعيد تفكيكه وتحويله إلى بنية رمزية تُحاكي علاقة السلطة بالخوف وإعادة إنتاج الهيمنة.

ومن هذا المنظور، لا تعود الشخصيات مجرد أدوار درامية، بل تتحول إلى وظائف داخل منظومة سياسية واجتماعية مغلقة، تُدار وفق منطق السيطرة أكثر مما تُدار وفق منطق الحكاية.

لكن الديب، رغم تقديره لهذا العمق، يشير إلى أن بعض اللحظات الحوارية تميل إلى المباشرة، فتضعف أحيانا كثافة الرمز لصالح خطاب يشرح أكثر مما يترك المعنى يتشكّل داخل المشهد.

جماليات خانقة وتجربة بصرية محسوبة

أما الناقد آرام بشير، فيقترب من العمل من زاوية مختلفة، حيث يضع التجربة البصرية والأداء التمثيلي في صدارة القراءة. بالنسبة له، الإخراج الذي قدّمه محمد لطفي ينجح في بناء عالم بصري خانق، يعتمد على إضاءة منخفضة وإيقاع محسوب بدقة، ما يجعل المشاهدة تجربة شعورية ثقيلة لكنها متماسكة جماليا.

ويضيف بشير أن هذا الاختيار البصري ليس مجرد أسلوب إخراجي، بل جزء من هوية العمل التي تسعى إلى نقل الإحساس بالاختناق أكثر من السرد التقليدي للأحداث.

الأداء التمثيلي: بين العمق الداخلي والسلطة الباردة

في الجانب التمثيلي، يشير بشير إلى أن جمال سليمان قدّم شخصية "سلطان" بعمق داخلي واضح، قائم على الاقتصاد في الانفعال والتركيز على التحولات النفسية الدقيقة.

في المقابل، يبرز عبد الحكيم قطيفان في دور "اللواء ناصيف" بوصفه تجسيدا للسلطة الهادئة، التي تمارس حضورها عبر البرود والحسابات الدقيقة أكثر من العنف المباشر، ما يمنح الشخصية بعدا مركبا يتجاوز النمطية المعتادة.

بين الطموح الفني وحدود الانتشار

ورغم التقدير الفني، لا يغفل بشير الإشارة إلى أن الإيقاع البطيء للعمل قد يحدّ من انتشاره الجماهيري، خصوصا في سياق دراما موسمية اعتادت على السرعة والتكثيف.

وفي المقابل، يرى أن هذا البطء ليس خللا بقدر ما هو خيار فني مقصود، حتى وإن جاء على حساب المتعة السريعة التي يبحث عنها جزء من الجمهور.

عمل خارج التصنيفات الجاهزة

بين قراءة منصور الديب التي ترى في العمل مشروعا فكريا لتفكيك السلطة، وقراءة آرام بشير التي تركز على جماليات الصورة والأداء، يبرز الخروج إلى البئر كعمل يقف خارج التصنيفات التقليدية.

هو عمل لا يُستهلك بسرعة، بل يُقرأ على مهل، ويُراكم أثره عبر الأسئلة التي يثيرها أكثر مما يقدّمه من أجوبة، ما يجعله تجربة درامية تميل إلى الاشتباك مع الوعي لا إلى الاكتفاء بالسرد.

المصدر: RT